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或許你是因為倫敦奧運開幕演出，所以才認識阿喀郎(Akram Khan)。但無論是新朋友還是老主顧，阿喀郎周五在台灣首演的「DESH」，絕對值得一看。

從新銳到熟男，阿喀郎一路向前走，以迷人且獨特的舞蹈語言給世人帶來驚奇與省思。這次五度來台，更讓人繼續觀察他的成長。首演後的酒會上，他感謝林懷民的稱讚，更感謝新舞臺的「新舞風」計畫：「現下潮流喜愛多樣與變化，場館策展多是邀請一群編舞家與眾多舞碼，年年排出不同的展覽。像新舞臺這樣能夠真正關注藝術家成長而年復一年邀請，看長不看短，眼光放在持續發展的演出場館與策展單位，在世界各地都非常、非常罕見。真的感謝新舞臺，也希望明年就能回來台北。」

即使像阿喀郎，當年以舞蹈金童之姿現身藝壇，都還格外珍惜如此長年的合作與支持，不難想見新舞臺的可貴。更不用說許多人對於欣賞，其實缺乏耐心。覺得某作家新小說不好，就立刻貼上報廢標籤；覺得某場演奏會欠佳，就斷定某音樂家必然無甚可觀。(這裡也有「層次」之別：對外國作家或藝術家，國人的容忍度倒還比較高，對國內作者或藝術家，耐心卻是低到不行。)當然，餿掉的飯菜，只吃一口也就知道整盤壞去，但要討論一位廚師的功力，或許還得多作觀察。這也就是即使不預期有好演出，除非是一聽即知的從根爛起，我幾乎都聽了一位音樂家的三、四次演奏後，才會真正給予評價。無論喜不喜歡「DESH」，阿喀郎都有令人期待的優點，也值得讓觀眾繼續欣賞，看他訴說一個又一個令人深思的故事。

阿喀郎如此，新舞臺亦然。自民國八十六年成立以來，新舞臺不只是場館，更是精銳的藝文團隊。不只培育出國內諸多傑出人才，也在世界舞台占有一席之地。新舞臺展現了過人的遠見，面對未來，希望主事者也能以過人的視野審視新舞臺。

台灣現在很亂，許多領域都在崩壞。但這塊土地不是沒有希望，許多面向上我們仍在進步。這也是我為何珍惜許多國內音樂家與樂團的演出，願意支持許多年輕藝術家的創作：總覺得就算是死皮賴臉，也要巴著這些持續精進的時刻，好讓自己知道這一切不是徒勞，黑暗裡還能沾上一點光。

希望我們還有時間，能夠一起努力。

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